开拍2021秋拍山家岑寂大风堂藏颠道人

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颠道人《花卉逸品册十二开》将于“有美：中国书画夜场”中亮相，此作在风格上完美反映了颠道人于画史上的记载。

颠道人花卉逸品册十二开纸，本册页

画心：26×17.5cm×12约0.4平尺（每幅）

题跋：35×23cm×16约0.7平尺（每幅）

作者简介：颠道人，[明末清初]道士。江宁（今南京）人，相传胡姓，明亡为道士，流寓维扬（今扬州）。山水洒丽，花卉奇古。

颠道人考释

种种问题，都要先从对颠道人的考释说起。

颠道人姓甚名谁？纵观画史，也并没有明确的记录。就目前所见，记载颠道人最早的文献为张庚（-）《国朝画征录》（-成书）：

从其中可知，颠道人为江宁（南京）人，其主要活动在维扬（扬州），喜欢饮酒，酒醉作画。风格为“任意挥洒”，可能即指写意性较强。其可画作主题则是有山水、花木两类，并且都有“奇趣”。每当人们问其姓名，他却并不回答，如此才被人们称作“颠道人”。可能因为颠道人的画名逐渐被人所知，之后向颠道人乞画的人也逐渐多了起来，但是颠道人却跑掉了，也没有人知道他去了哪里。只有传说颠道人可能姓胡。

那么颠道人是何时人呢？《国朝画征录》的完成时间-，即可谓颠道人的活跃时间提供一个下限。也就是说，颠道人的主要活跃时间，应是在雍正时期（-）或更早。而若再从《国朝画征录》的写作体例中来看，颠道人与石涛（-）在条目中临近，这说明至少在张庚看来，二者即属同代之人。如此来看，颠道人的生卒时间大致可能即也是在明末清初此段时期左右。

国朝画征录所记颠道人

《国朝画征录》以后，冯金伯（-）《国朝画识》（），李斗（-）《扬州画舫录》（），汪鋆（-？）《扬州画苑录》（），彭蕴璨（主要活动于～）《历代画史汇传》几乎都传抄了《国朝画征录》的记载。唯《扬州画苑录》还记有颠道人的三幅绘画：

除此以外，王文治（—），《梦楼诗集》（）中还载有颠道人《墨笔秋海棠》图一幅，并有题诗“道人洒墨碧烟空，一片秋光寸幅中，只写山家岑寂意，不教红泪洒西风。”由此可见，颠道人的画迹尺幅可能都不大，并且风格应也大都是水墨写意，而画意上则是“山家岑寂”。

张大千旧照

颠道人《花卉逸品册》在风格上则完美反映了颠道人于画史上的记载。

《花卉逸品册》共十二开，其中花卉果蔬十二开，按时令分别绘梅、辛夷、桃、牡丹、油菜、荷、莲蓬、凤仙、芙蓉、青瓜、菊、水仙，而后两开则分为黄宾虹、顾飞、王个簃长跋。除此以外，还有郭尚先所题册首“崇兰珍玩”四字；另每开绘画皆陪以不同名家题跋，包括吴湖帆、溥儒、王师子、谢玉岑、陈定山、王个簃、潘飞声、汪旧游、顾飞、向迪琮、李釋戡、经沅等十五人。

其中内容或考证颠道人姓名事迹或所作观画诗文抒情，可谓璀璨倍至。而从这些题跋中的落款时间来看，则是集中于-年间，即正是在这一年中，此册的收藏者张大千携册多次请诸人观摩题记，才有了《花卉逸品册》如今所见的众名家诗文书法与颠道人绘画交相辉映的盛迹。由此来看，张大千对此册必是十分珍赏的。其中不仅加盖张大千多方鉴藏印章，还有吴湖帆及其珍视的作品才会钤盖的“铭心绝品”。而此一印原为陈巨来为吴湖帆所篆。在现藏浙江省博物馆黄公望《富春山居图-剩山卷》中即也有同方印章。这足以说明此册在鉴赏巨眼吴湖帆眼中的地位。

大风堂，张大千堂号。大风堂画斋由张善子、张大千在上海拜师学艺时共同创建。二十世纪20年代，张善子、张大千在上海西门路西成里客居时，因有缘收藏到明朝画家张大风所画《诸葛武侯出师图》，对此画爱不释手，加之对张大风的画艺十分倾慕，且又同姓张，故在极其得意之余，张善子、张大千即将西成里居室的厅堂取名为“大风堂”。

张大千（左）与张善子（右）

《花卉逸品册》，所钤吴湖帆“铭心绝品”陈巨来篆，现藏浙江省博物馆。

《花卉逸品册》的风格十分清丽，完全体现了《梦楼诗集》中对颠道人风格“山家岑寂”的记载。以往我们仅注意到晚明的陈淳、徐渭与明初的八大山人都十分鲜明的使用相近的风格，但是在明末清初的时代背景之下，“山人”、“道人”的风潮实际十分盛行，这其中应有不少都饱有深厚的文学素养且也不乏有擅画之人。“颠道人”或许正即可代表这一群体。他们的画艺，在以往以“艺术家”为核心的艺术史写作中的确很难受到重视。但是随着“无名艺术史”风潮的兴起，使得我们开始愈来愈重新