大师亲自手把手教学,和陆抑非老师一起画花
2022/7/16 来源:不详陆抑非,(-),不凡的华夏花鸟画众人和优越的美术扶直家。名羽中,字抑非,别名非翁,斋名崇兰草堂。江苏常熟人。从前就读于姑苏桃花坞中学,从李西山习花鸟画。岁首,由朱屺瞻讲解入上海美术专业学塾任助教,前后达十五年,并专任于新华艺专、姑苏美专。年在沪进行单方画展,其间得览内兄孙伯渊收藏的古名画,并在张大千指点下举办摹仿。後拜吴湖帆为师,又三次参与“梅景书屋”画展。年,任上海华夏画院首批画师。六十岁月初应潘天寿院长之聘为浙江美术学院传授。华夏美术家协会会员,华夏书法家协会会员,上海画院、浙江画院画师,西泠字画院副院长,常熟字画院信誉院长,浙江省政协委员。擅花鸟画,尤以牡丹为长。与江寒汀、张大壮、唐云合成海上花鸟四台甫旦。
枝干画法
出枝最先式下垂枝式出枝鹿角式
不同草本的枝干,其表面纹路该当用不同的皴法来体现,比如桃、桐的皮宜横皴,松树皮宜鳞皴,柏树宜纽皴,紫薇皮宜有滑腻的发觉。此外,像牡丹等落叶灌木,从老干发出嫩枝,方始着花,而嫩枝的画法挨近草本。
回折枝式留空备补花样交叠枝式
画花草的枝干应分草本、草本。草本苍劲,草本柔弱。
枝干的姿势大体分上挺、下垂、横斜几种。个中有分歧、交织、回折等不同。分歧中又有凹凸疏密,交织中又有前后向背,回折衷又有俯仰旋转。发枝安顿,要防止显著的十字、井字、之字等形态。
草本老梗宜用墨或墨赭画,嫩枝多绿色;而草本不时绿中泛红。
叶子画法
水墨花草的叶子画法,陆抑非老师曾说:“光画很多小叶子,会有良多清闲,自然密不起来,前方必然要有一、两片正面的大叶子。”
叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶时时从叶身画起,也有从叶柄画起,怎样落笔,视随手与否而定。
叶筋有并行、网状平别离。勾筋先勾总筋,分出正反平侧,再勾小筋。痛快画法偶尔只勾总筋,不勾小筋。勾筋用笔宜劲挺活动。
叶柄有是非不同,要留神叶叶着柄,柄柄着枝,掩映得宠,方有活力。
水墨花草的叶子画法,各类点叶法、下笔可用侧锋,提笔时做中锋。
叶的正、反、平、侧姿势改变良多。时时正叶宜深,反叶宜淡,嫩叶叶尖带红,秋叶叶尖带赭。
水墨芍药叶写生
杨树和垂柳的枝杈画法
硬草类细草类水藻类
硬草类、细草类、水藻类,勾时遍地要用攒三聚五法。
画草本茎的笔要润,不宜干涸,方能体现出柔弱而水份多的质感。蓼花、秋海棠的茎有节,但与石竹不同,要画得对照肥泽多肉。
多种兰花点墨法
华夏画中的兰花,有两种形成模式,一种是一茎一花,一种是一茎数花。兰花是通称,但有兰和蕙的差别。兰是是一茎一花,蕙是一茎上罕见朵致使十数朵花。
兰花花与叶的组合,仿文徽明画法
雁来红叶凤仙花叶长叶类
花草写生
花瓣分别瓣、合瓣两大类。离瓣如梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等;合瓣如牵牛、百合、杜鹃、迎春等,以及各类瓜类的花,如茄子、南瓜、葫芦等。统一花种,又有单瓣、复瓣之分,如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等都有单瓣与复瓣。
秋葵花及花苞的各类画法
花的结构分蒂、瓣、蕊、子房等几个部份。
梅、杏、桃、李等的蒂都是五小瓣;月季一类的蒂尖长;山茶的蒂层层覆叠像鱼鳞。幽蒂不宜过散,要留神贴连花柄。花柄长的宜温和。
菖兰各类
菖兰,以其高雅的花型,新颖的芬香,亭亭的茎叶给人留住刚正典丽的回忆,着花无异色。含露或低落,从风时偃仰。
双勾水仙
画花瓣有勾画、点簇等法,白色花瓣不宜用点簇体现,大多用淡墨线勾出局面。
紫红大理花
大理花与茶花的花型属于文瓣型(除云南大茶花),文瓣花型改变不大,对照死板,在写生与开创时要留神筛选角度。
牡丹线描稿
含苞、初放、半开、怒放的花,姿势各不类似,在风、晴、雨、露当中,又各有各类姿势,都需求审慎调查理解。
牡丹枝干线描
牡丹线描稿
平顶式牡丹
楼台式牡丹
牡丹按形态可分为平顶式与楼台式。平时花鸟画中较常见到平顶式牡丹,犹如玫瑰花形。楼台式较为繁杂,花瓣条理稠密,叠加凸起,颤颤欲坠,俗称“花千起楼”。苏东坡有“头重欲相扶”之说。
楼台式牡丹因其花型大、条理稠密、笔触繁杂,画者少,能画好者更少。
画牡丹可用长锋笔,以羊毫笔为主的兼毫笔,如不染纤尘、大羊提笔均能够,总之笔不宜过小。做画时要先蘸小量净水,再婚满已调好的白色,再用笔尖蘸小量曙红,尖部调成粉赤色,笔要活,先画出淡色部份,再用笔尖加剧色(胭脂),用笔要精明,可恰当留出飞白。在做画的进程中请求洁白爽利,尽管少重笔,要做到斗胆落笔,严慎拾掇。
水墨痛快牡丹
用笔沉厚,花冠含韵翘首,在浓墨枝杈的衬托下,高耸而伸张。
设色痛快牡丹
设色明快清脆、局面机灵艳丽,虽雅而非自命不凡,虽俗而绝非俏媚。
菊斑白描稿
菊花是华夏名花,也是龟龄名花。其不畏隆冬,傲霜斗雪,是华夏花鸟画描摹的急迫目标之一。
花头由舌状和筒状花瓣构成,花瓣有尖、圆、长、短、粗、细等不同。按花头直径巨细可分为大菊和小菊。
墨菊简笔划法
保举一个超有用的