名师课徒稿跟着陆抑非画花卉

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陆抑非牡丹

陆抑非是华夏花鸟画众人和美术教学家。六十年月初应潘天寿院长之聘为浙江美术学院教导。是华夏美术家协会会员、华夏书法家协会会员，上海画院、浙江画院画师，西泠字画院副院长，常熟字画院荣誉院长，浙江省政协委员。擅花鸟画，尤以牡丹为长。与江寒汀、张大壮、唐云合称海上花鸟四台甫旦。

陆抑岂论画喜做比方，他说：“做一副画比如演一台戏，所不同的是生旦净末丑要一人来承担，既是导演，又当伶人。”小编从《陆抑非花草草虫画谱》整顿了部份实质，以供读者换取！

枝干画法

出枝起先式下垂枝式出枝鹿角式

不同草本的枝干，其表面纹路理当用不同的皴法来浮现，譬喻桃、桐的皮宜横皴，松树皮宜鳞皴，柏树宜纽皴，紫薇皮宜有滑润的感触。别的，像牡丹等落叶灌木，从老干发出嫩枝，方始着花，而嫩枝的画法凑近草本。

回折枝式留空备补式子交叠枝式

画花草的枝干应分草本、草本。草本苍劲，草本娇嫩。

枝干的姿式大概分上挺、下垂、横斜几种。个中有分歧、交错、回折等不同。分歧中又有凹凸疏密，交错中又有先后向背，回折衷又有俯仰扭转。发枝安顿，要防止显著的十字、井字、之字等形态。

草本老梗宜用墨或墨赭画，嫩枝多绿色；而草本偶尔绿中泛红。

叶子画法

水墨花草的叶子画法，陆抑非师长曾说：“光画很多小叶子，会有很多闲逸，固然密不起来，前方肯定要有一、两片正面的大叶子。”

叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶寻常从叶身画起，也有从叶柄画起，何如落笔，视就手与否而定。

叶筋有并行、网状均离别。勾筋先勾总筋，分出正反平侧，再勾小筋。适意画法偶尔只勾总筋，不勾小筋。勾筋用笔宜劲挺固定。

叶柄有是非不同，要提防叶叶着柄，柄柄着枝，掩映得宠，方有朝气。

水墨花草的叶子画法，各样点叶法、下笔可用侧锋，提笔时做中锋。

叶的正、反、平、侧姿势变动很多。寻常正叶宜深，反叶宜淡，嫩叶叶尖带红，秋叶叶尖带赭。

水墨芍药叶写生

杨树和垂柳的枝杈画法

硬草类细草类水藻类

硬草类、细草类、水藻类，勾时遍地要用攒三聚五法。

画草本茎的笔要润，不宜枯槁，方能浮现出娇嫩而水份多的质感。蓼花、秋海棠的茎有节，但与石竹不同，要画得对比肥泽多肉。

多种兰花点墨法

华夏画中的兰花，有两种形成形势，一种是一茎一花，一种是一茎数花。兰花是通称，但有兰和蕙的差别。兰是是一茎一花，蕙是一茎上罕见朵以至十数朵花。

兰花花与叶的组合，仿文徽明画法

雁来红叶凤仙花叶长叶类

花草写生

花瓣离别瓣、合瓣两大类。离瓣如梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等；合瓣如牵牛、百合、杜鹃、迎春等，以及各式瓜类的花，如茄子、南瓜、葫芦等。统一花种，又有单瓣、复瓣之分，如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等都有单瓣与复瓣。

秋葵花及花苞的各式画法

花的布局分蒂、瓣、蕊、子房等几个部份。

梅、杏、桃、李等的蒂都是五小瓣；月季一类的蒂尖长；山茶的蒂层层覆叠像鱼鳞。幽蒂不宜过散，要提防贴连花柄。花柄长的宜和婉。

菖兰各样

菖兰，以其斯文的花型，清晰的芬香，亭亭的茎叶给人留住刚直典丽的回忆，着花无异色。含露或低沉，从风时偃仰。

双勾水仙

画花瓣有勾画、点簇等法，白色花瓣不宜用点簇浮现，大多用淡墨线勾出式样。

紫红大理花

大理花与茶花的花型属于文瓣型（除云南大茶花），文瓣花型变动不大，对比笨拙，在写生与创建时要提防抉择角度。

牡丹线描稿

含苞、初放、半开、开放的花，相貌各不类似，在风、晴、雨、露当中，又各有各类姿势，都须要详尽观看领悟。

牡丹枝干线描

牡丹线描稿

平顶式牡丹

牡丹按状态可分为平顶式与楼台式。常日花鸟画中较常见到平顶式牡丹，犹如玫瑰花形。楼台式较为繁杂，花瓣条理繁密，叠加凸起，颤颤欲坠，俗称“花千起楼”。苏东坡有“头重欲相扶”之说。楼台式牡丹因其花型大、条理繁密、笔触繁杂，画者少，能画好者更少。

楼台式牡丹

画牡丹可用长锋笔，以羊毫笔为主的兼毫笔，如冰清玉润、大羊提笔均也许，总之笔不宜过小。做画时要先蘸少数净水，再婚满已调好的白色，再用笔尖蘸少数曙红，尖部调成粉血色，笔要活，先画出淡色部份，再用笔尖加剧色（胭脂），用笔要机动，可合适留出飞白。在做画的经过中请求洁净痛快，尽可能少重笔，要做到斗胆落笔，提防料理。

水墨适意牡丹

用笔沉厚，花冠含韵翘首，在浓墨枝杈的衬托下，挺立而拉长。

设色适意牡丹

设色明快清脆、式样工致娟秀，虽雅而非自命清高，虽俗而绝非俏媚。

菊斑白描稿

菊花是华夏名花，也是长命名花。其不畏冰冷，傲霜斗雪，是华夏花鸟画刻画的紧要目标之一。

花头由舌状和筒状花瓣构成，花瓣有尖、圆、长、短、粗、细等不同。按花头直径巨细可分为大菊和小菊。

墨菊简笔划法

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泉源：华夏美术

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