芦花深处的创作点滴

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董世君

时隔9年再度拿起画笔，是很困难的。

我从花卉写生开始，但实际上我连写生方法也已经忘了，只能漫无目的地画，把我看见的一切都画下来——花、叶、枝、干，画完之后自己看着也觉得难以忍受，但为了显示自己花了时间，又去数每种花的花朵有几瓣、雄蕊有几根、叶子有几片、虫子在每种叶片上啃食后的不同形态……，直至无聊到翻过叶片，观察每种植物叶背的主次叶脉走向，并一一画下来。写生对别人来讲是优雅从容的状态，于此时的我却是不知所措又百无聊赖。

第二年开始练习线描，仍然是从头开始。当时我对笔线的追求是“连绵不绝”、“不见笔痕”之类的审美观，这种极细的线条在工笔设色作品中并无问题，但在白描作品中全部用这种线形是极为致命的——几乎看不清线条。当时临了一幅《双喜图》中的灰兔，由于我手中印刷品的清晰度不太理想，使它看起来像是全部丝毛而成，在错误的临摹过程中，随着层层叠叠一遍遍的丝毛，眼见画面不断地变丰富，我突发奇想：或许我可以试试将这个方法用于塑造其他物象。就这样，我将写生中不知所措的无聊行为转移到了白描画探索中。线描对别人来讲是优雅从容的状态，于此时的我却是百无聊赖又情非得已。

到了创作《芦花深处》这幅作品的时候，对于植物、昆虫与动物的白描塑造方法，我基本上具备了一定的经验，但此画稿是想表现雉鸡。起稿阶段，装模作样地解剖了几只雉鸡后，如何塑造禽鸟我仍然毫无头绪。去友人家拜访，偶见一本缂丝书籍，其中有两幅宋代花鸟缂丝作品使我印象极为深刻，回家后即仿造缂丝的技法，以丝毛的方式进行了多只鸟类的白描尝试，效果总体上是比较满意的，与其他物象能够和谐共存于同一幅作品中。创作对别人来讲是优雅从容的状态，于此时的我虽是百般折磨但已乐在其中。

经验不足的情况下，巨幅作品的创作，总是会出现各种需要解决的问题。

首先是物象的协调，这幅画的构思源于清江大峡谷蝴蝶岩附近的一段小溪，确定这幅画的秋天溪涧题材后，我多次前往武汉植物园及野外观察不同品种芦苇的抽穗状态，并由此确定其他辅助物象的搭配。这幅画里，比较遗憾的是慈姑，原生场景中是几株野生凤仙花，由于这幅作品中，大部分的叶片都是细长形态，为了使画面更为丰富，我选取了慈姑对凤仙进行替换，但本地野生慈姑的叶片也是狭长的三角形，为了画面效果，最终呈现的是叶片肥厚的美洲慈姑。按照我现在的创作理念，这肯定是不合适的，但我把它当作成长中的一段经历。

此幅作品的多次展览中，人们