恽崟华谈恽南田的无骨花鸟画技法与构成

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谈恽南田的无骨花鸟画技法与构成

恽崟华

摘要：恽南田在中国艺术发展中占有重要地位。恽南田以自然为师，在生活中注重写生，在精研前人技法的基础上大胆创新，经过反复实践探索，在绘画造型和设色上找到新的出路，最终形成了一种清新脱俗的画风，精致的没骨画风。

关键词：恽南田，没骨花鸟，写生，创新，意境

一、恽南田的一生

恽南田，初名格，字惟大，后改字寿平，号南田、东园、瓯香散人、白云外史、云溪外史等。明朝崇祯六年（16）恽南田出生于常州。相传恽氏远祖恽贞道在西汉时做过梁王的左相，传至十四世时，即恽氏曾祖恽绍芳一代，恽在这样的家庭里，云南天受家庭教育的熏陶，从小就爱上了读书。恽家的许多长老，除了精通诗文之外，还擅长书画。恽南田天生聪慧敏感，从小就被书画迷得神魂颠倒，因此对书法和绘画也产生了浓厚的兴趣。明末清初政局瞬息万变，恽家也遭遇了种种变故。年少得恽南田也被逼入了无家可归的漩涡。他历经战乱，被清军俘虏，沦为俘虏，受尽屈辱。一次偶然的机会，恽南田被清军浙闽总督陈进夫妇收养为养子。青年时期的艰辛坎坷，青年时期养子的生活，这些都成为他人生中痛苦的回忆，对他日后性格的发展和思想的成熟起着重要的作用。

二、恽南田的艺术探索

恽南田自幼随叔叔恽向学画，以山水为主。中年以后，多画花鸟画。恽南田花鸟画承徐熙，方熏《山静画论》中有记载：“南田家得徐家心印，写生派有兴衰。有笔法清雅，故工细巧，点簇含蓄。”没骨花鸟画始于徐熙，宋《宣和画谱》有云：“今画花者，多以淡色。”“以色故骨刚风，古今末笔也。”恽南田在政治上反抗野心自强，反对权势，在艺术上另辟蹊径。将工笔没骨花鸟画推向新的高度。

三、恽南田没骨花鸟画学习创作阶段

恽南田的没骨花鸟画是在北宋徐崇嗣开创的没骨画法基础上创新发展的。明末清初，许多花鸟画家对黄荃父子的“勾线法”研究还不够深入。南田对此十分不满，《山景居画论》载：“设色花卉之法，必以墨花之法为法，别出心裁。唐宋风格，皆精工设色，少以墨为本。”元明之际，故多用墨法，笔法不拘一格，尤难以写意作色。”为什么学黄荃的人多，学徐崇嗣的人少？认真研究过黄，徐两人的功法后，恽南田选择了取黄、徐两人的精华。对此，他在后记中论述：“写生有二法，莲花扇叶，细染细开，黄荃神妙；不用墨，尽染五彩，所谓没骨……这是恽南田对徐崇嗣“没骨法”的总结。由于这种技法“不用勾勒”，学之人染色时无线可依，自然难以掌握。对于追名逐利的人来说，当然更不愿意学习这种吃力不讨好的技术。恽南田不想跟俗人走。他经常与王石古交流自己对绘画的理解，非常认同王石古的一些绘画观点。在他的《殴象馆集》中记载：“前人用色，有的极重，有的极轻易，创盈亏出奇不解，不守法则。总的来说，色太美则精神不悦，神韵尽失，唯淡淡不能堕轻浮，凝滞深厚而不流淌，染新时至极，而光辉更古老，石鼓玉书悟道二十年，初窥天机，每说此言，我都记在心里。”

恽南田认为，徐熙的去骨法“深述福气之意，绝美之极，不为写照”。他还把没骨法比作音乐中悠扬和谐的黄钟大陆，比喻衣服上柔和轻盈的线条，能“铸神，参机”。于是，恽南田“思前思后”，决定用没骨之法，与“美俗”较量，与“以丹吸粉者”较量。在笔墨方面，恽南田也有着自己独特的风格。特别意见。《山景居画论》中有云：“作花簇，设色难于水墨。法家虽以手作，稍墨可雅，少有配合。”

从此，家乡的篱笆下，客栈的院子里，田间的路边，凡是有花草的地方，恽南田都仔细观察，极力描绘。他很快就明白了，在反复实践和学习中，他创造了自己的新方法，丰富了去骨方法。清人方寻在《山静画论》中这样解释恽南田的原始画法：“恽氏点花，粉笔涂油，染笔而毕。点染可并用，前所未有，传此法，乃其独创。菊花、凤仙花、山茶花等花卉，红墨皆取自花瓣染之，亦有异于世人之画法。枝叶虽写意，多以浅色为主，主筋分染（主筋叶中一笔）。

四、研究无骨花鸟

恽南田的无骨花鸟画风格清新、清丽、柔美、淡雅。其中，受恽寿平授课的主要有马元驭、范廷镇、邹显吉、恽冰、张子畏。为了能够与同龄人交流创作理念，指导有志于艺术创作的年轻人，恽南田在常州市租了一间小楼。这座小楼建在蜿蜒的白云江边。溪水清澈见底，垂柳成行，给人一种恬静幽雅的意境。楼后是当地豪门的高层楼阁。随风传来淡淡的吟诗朗读声。恽南田很喜欢这里。由于生性不喜饮酒，而爱饮茶，他根据眼前的景物，在瓯香阁里，恽南田把更多的精力放在了没骨花鸟画的创作上。他在小楼的院子里栽种花草，供日夜写花。自从恽南田住在瓯香阁后，常州等地的人就越来越多，前来请教和探讨绘画艺术的人也越来越多。小小的瓯香阁成了当时人们心目中没骨花鸟画的创作中心。恽南田的无骨花鸟画一时之间，全国各家各户都视若珍宝，学习这门画法的人也渐渐多了起来。逐渐形成了以没骨法为主要创作方法的画派“常州派”。清代张庚在《国朝花政录》中评价恽南田的艺术成就：“考古今，我以北宋徐崇嗣为家，一学古今，开辟新面孔，素描得体，国内学者宗之。

五、恽南田没骨画艺术对后世的影响

恽南田在没骨花鸟画艺术上取得了显著成就。他开创了清新脱骨的花鸟画风，引领了花鸟画发展的新潮流，成为清初花鸟画主要流派的奠基人。清代，“常州画派”。被称为“清初六大家”。他将文人写意花鸟画的笔墨和构图方法融入到没骨花鸟画的创作中，参与了文人画的神韵，形成了没骨花鸟自然、淡雅、独特、脱俗的风格。画于清初。被世人誉为清初花鸟画真迹，在我国花鸟画史上具有不可替代的地位和深远影响。

恽南田的没骨花鸟艺术体现了宋代院落工笔与元代文人写意的完美结合。纵观绘画艺术之路，他对传统的良好传承、对写生的坚持、创新精神值得后人学习。恽南田的没骨花鸟画，集工笔与写意之长，成为一个时代的精华。它不仅创造了具有个人特色的技法风格，而且创造了清新、典雅、醇厚、意境深远的时代风格。绘画翻开了新的篇章。从恽南田的没骨花鸟画中，我们既能感受到院落画的严谨要求，又能感受到文人画对笔墨色彩的要求和个人情感表达的诉求。更值得我们学习的是他深入自然的精神。只有在继承中发展，师法自然，正直创新，才能创作出真实、生动、有力的作品。